賀景濱回來了。風格依舊，筆鋒更顯犀利，可讀性更高，而歷經時代的變遷，這個資訊量成指數成長的塞爆世界，帶給他更寬廣、更自由的揮灑空間。
一、賀景濱的大道理
以往藉由李伯夢發聲的賀景濱，都會以一個非常大的問題做為開頭，像是「想像的極限在哪裡？」、「愛因斯坦的迷惑，i.e. 上帝有沒有其他的選擇？」；好大、好深奧、好有深度。這一次，Leave Me Alone 帶來的問題，乍看之下沒那麼遠大，仔細想想，倒也和人類繼起之生命密切相關。「GG 該放哪裡好？」這個問題就跟「大頭該不該採用分離式設計」一樣重要。
二、可消費的哲學、科學、文字符號、（科幻）閱聽經驗、不拉不拉
賀景濱本人在李伯夢的軼事之間跳出來大談哲學、科學（當然含數學），順便批判分析一下前人的鳥鳥科幻（照他的符號或許該寫成 GG 科幻，不過這篇是我寫的東西，我說了算），讓小說看起來不像小說，介紹評論又不完全是介紹評論。在這個虛擬的巴比倫城裡，很硬很硬的問題可以透過很軟很軟的消費方式解決，不過在解決的過程當中，又免不了一堆很硬很硬的過程（嘿嘿嘿，怎麼我總覺得有點針對和賀前輩同時出道的科幻「研究」首席的軟硬、真假、深淺二元分化理論......反正大不了是我的誤讀哇，多這一個少這一個也不會對本篇的批判與嘲諷有明顯的增減......）。不過小心在爽爽地把妹消費的同時，別把自己的 BB 或 GG 搞成一維的弦，或是受到對方的煽動搞叛變......
三、我要愛情
這一回的愛情雖然不像〈速度的故事〉一樣「至死不渝」，至少也是頗為堅貞不移的。Leave Me Alone 是否能在數位的天堂尋找真實的玫瑰？沒有老埃的攪局，應該是有可能，可是他忘記去 update 那該死的憂鬱晶片，大概免不了又會遭致 GG 的背叛 X-D。對他或是李伯夢而言，愛情當然是很重要的，可以成為全篇的重心，但賀景濱自己在〈速度的故事〉最後說：「我講的......而是一個非常單純的，關於愛情和速度的故事。」身為讀者的你，會真的去相信他嗎？
四、不然咧？
不管這是不是一個愛情故事，還是哲學故事，還是耍後現代、後叛客，被資訊塞爆的故事，至少
1. 它還是個故事，而且它很好看。
2. 看的時候你會很爽。
3. 感官爽爽的同時，腦子也會因為隨處可見的可供連結思考的資訊而一起爽爽。 ......
4. 而且不會爽過頭，至少我們不會像主角一樣回不來（或是沒被敘述到回來「真實世界」）。
五、我回來了
我當然要回來呀，不然我不是就不存在，不存在不就沒意義？不過就算沒意義好像也不會怎麼樣......
整個閱讀經驗讓我想到三個字──新浪潮。雖說 1980s 張系國大旗底下的台灣科幻有好幾個類似新浪潮科幻的實例，只是因為張老大自己討厭這個流派，而以「富有文學性」外掛「文以載道」的方式規避掉了。但不以科技的機關佈景為中心，反求內太空的探索這種本質還是存在的。李伯夢的存在，就代表台灣新浪潮科幻的存在，而新浪潮本身就是一個很好的研究對象，這不是一句「作品幻而不科、曲高和寡──學術巨塔沒送進去，大眾市場銷不出去，唉……」的斷言就可以簡單交待過去。只要認真看待台灣科幻發展史，就必須嚴肅地面對這個研究議題，而不是一味地將台灣科幻反演化成 Hugo Gernsback 那時代。
閱讀版本：
賀景濱，〈去年在阿魯吧〉，收錄於蔡素芬 編，《九十四年小說選》（臺北市：九歌，2006）
一、賀景濱的大道理
以往藉由李伯夢發聲的賀景濱，都會以一個非常大的問題做為開頭，像是「想像的極限在哪裡？」、「愛因斯坦的迷惑，i.e. 上帝有沒有其他的選擇？」；好大、好深奧、好有深度。這一次，Leave Me Alone 帶來的問題，乍看之下沒那麼遠大，仔細想想，倒也和人類繼起之生命密切相關。「GG 該放哪裡好？」這個問題就跟「大頭該不該採用分離式設計」一樣重要。
二、可消費的哲學、科學、文字符號、（科幻）閱聽經驗、不拉不拉
賀景濱本人在李伯夢的軼事之間跳出來大談哲學、科學（當然含數學），順便批判分析一下前人的鳥鳥科幻（照他的符號或許該寫成 GG 科幻，不過這篇是我寫的東西，我說了算），讓小說看起來不像小說，介紹評論又不完全是介紹評論。在這個虛擬的巴比倫城裡，很硬很硬的問題可以透過很軟很軟的消費方式解決，不過在解決的過程當中，又免不了一堆很硬很硬的過程（嘿嘿嘿，怎麼我總覺得有點針對和賀前輩同時出道的科幻「研究」首席的軟硬、真假、深淺二元分化理論......反正大不了是我的誤讀哇，多這一個少這一個也不會對本篇的批判與嘲諷有明顯的增減......）。不過小心在爽爽地把妹消費的同時，別把自己的 BB 或 GG 搞成一維的弦，或是受到對方的煽動搞叛變......
三、我要愛情
這一回的愛情雖然不像〈速度的故事〉一樣「至死不渝」，至少也是頗為堅貞不移的。Leave Me Alone 是否能在數位的天堂尋找真實的玫瑰？沒有老埃的攪局，應該是有可能，可是他忘記去 update 那該死的憂鬱晶片，大概免不了又會遭致 GG 的背叛 X-D。對他或是李伯夢而言，愛情當然是很重要的，可以成為全篇的重心，但賀景濱自己在〈速度的故事〉最後說：「我講的......而是一個非常單純的，關於愛情和速度的故事。」身為讀者的你，會真的去相信他嗎？
四、不然咧？
不管這是不是一個愛情故事，還是哲學故事，還是耍後現代、後叛客，被資訊塞爆的故事，至少
1. 它還是個故事，而且它很好看。
2. 看的時候你會很爽。
3. 感官爽爽的同時，腦子也會因為隨處可見的可供連結思考的資訊而一起爽爽。 ......
4. 而且不會爽過頭，至少我們不會像主角一樣回不來（或是沒被敘述到回來「真實世界」）。
五、我回來了
我當然要回來呀，不然我不是就不存在，不存在不就沒意義？不過就算沒意義好像也不會怎麼樣......
整個閱讀經驗讓我想到三個字──新浪潮。雖說 1980s 張系國大旗底下的台灣科幻有好幾個類似新浪潮科幻的實例，只是因為張老大自己討厭這個流派，而以「富有文學性」外掛「文以載道」的方式規避掉了。但不以科技的機關佈景為中心，反求內太空的探索這種本質還是存在的。李伯夢的存在，就代表台灣新浪潮科幻的存在，而新浪潮本身就是一個很好的研究對象，這不是一句「作品幻而不科、曲高和寡──學術巨塔沒送進去，大眾市場銷不出去，唉……」的斷言就可以簡單交待過去。只要認真看待台灣科幻發展史，就必須嚴肅地面對這個研究議題，而不是一味地將台灣科幻反演化成 Hugo Gernsback 那時代。
閱讀版本：
賀景濱，〈去年在阿魯吧〉，收錄於蔡素芬 編，《九十四年小說選》（臺北市：九歌，2006）
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