《ドグラ・マグラ》(1935) by 夢野久作

感謝 coolchet 兄的推介，讓我得以見識這本 1930 年代的跨界名作。儘管本質上還是推理小說，我推理閱讀經驗也極為有限，但讀起來仍然暢快淋漓。

我也不敢在諸多推理界的朋友面前賣弄，就談談裡頭的科幻性。正木博士的〈胎兒之夢〉與所推衍之「心理遺傳論」的確是很成功的 infodump，不但提供了整個推理過程的理論基礎，本身的「可信程度」（plausibility）也是非常足夠，從這一點來看，甚至超過同期的米國科幻。

Edward James 曾提過，科幻和推理故事在閱讀策略的層面上有部分是類似的：都要小心翼翼找出蛛絲螞跡，根據作者所留下的提示和線索推導出整個世界，必要時還得對這些線索加以驗證。只是科幻的結局不若推理，往往指向一個封閉的結果，亦即所謂「真相只有一個」，反而往往會形成一個開放的場域，甚至還包含諸多不確定性。這種不確定的感覺在讀畢本書，思索真兇時也會出現。

儘管如此，我還是提出自己的想法來討論：（以下恐有劇情洩漏，不喜閱讀者請離開）：

我所認定的結局中，很難認定造成此一悲劇的兇嫌，究竟是若林或正木兩位博士其中之一，甚或是吳一郎自身所為，但可以確定的是：吳一郎陷入了無窮的心理迴路之中，永遠重覆經歷著書中所敘述的狀態。這樣的故事張力不可謂不強烈。只是，我在想：倘若加入一個元素，使吳一郎達到科幻理論中所提到的「概念突破」（conceptual breakthrough）時，整個故事又會往什麼方向發展？假設，吳一郎回去的不是自己的房間，而是六號房......當然故事可能會變成老套而索然無味，但有沒有可能擦出新的火花？由於全書對吳真代子的著墨過少，我沒辦法推敲出個所以然來。

閱讀版本：
夢野久作，《腦髓地獄》，林敏生　譯（臺北市：小知堂，2004）

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