很遺憾地，這本選集裡面沒有標明各篇寫作的時間，否則就可以跟葉李華《時空遊戲》一樣，從中看出吳岩的創作脈絡，不過至少已經證實「中國科幻往往在兒童文學的歸類下發展」此言不虛。
大部分的作品可能是先有科幻構想之後再包裝加殼，因此全以創意取勝。有些明顯直接套用西方科幻的典型題材（像〈底樓 17 層〉之於 Simak 的 Way Station）， 讀起來就比較索然無味。不知這些作品是否是為了教學而撰寫的習作樣板？如果以此為本，發展出完整的人物、情節、曲折，效果會好得多。縱然如此，還是有幾篇 比較突出的，例如：〈神祕電影院〉和〈窗外〉。後者雖然直接套 generation spaceship 的標準模式（首見於 Heinlein 的 "Universe"），讀起來仍力道十足。不過這篇暴露出吳岩不重細節的缺點：原本設計要探索冥王星的船艦，怎麼可能大到足以維持百年以上的世代繁衍？ 稍微改一下（像是去天侖五 Tau Ceti，甚至是天狼星、南門二這種典型也無所謂），可信度就高很多。
台灣海峽兩邊的創作者，似乎不可避免地會遇到「中國風味」的問題。這東西寫得出來當然很好（像張系國比較好的作品），真的沒機會下手也不要硬插，否則就會 像〈老子幽靈汽車〉一樣，缺乏具有說服力的解釋。同樣的情況在〈婚姻機器人商戰備忘錄〉就好很多。就算內容有點酸，還不失為成功的諷刺作品。不過細節上還 是得小心處理，舉個例來說，會選擇機器人伴侶的男人，會有幾個喜歡真‧杜十娘的烈性？
其他像〈船歌〉、〈換崗〉這兩篇，是我較為欣賞的。前者整合洪水神話另創新局，後者的 conceptual breakthrough 衝擊力度夠強。
閱讀版本：
吳岩，《出埃及記》（桂林：廣西師範大學出版社，2005）
大部分的作品可能是先有科幻構想之後再包裝加殼，因此全以創意取勝。有些明顯直接套用西方科幻的典型題材（像〈底樓 17 層〉之於 Simak 的 Way Station）， 讀起來就比較索然無味。不知這些作品是否是為了教學而撰寫的習作樣板？如果以此為本，發展出完整的人物、情節、曲折，效果會好得多。縱然如此，還是有幾篇 比較突出的，例如：〈神祕電影院〉和〈窗外〉。後者雖然直接套 generation spaceship 的標準模式（首見於 Heinlein 的 "Universe"），讀起來仍力道十足。不過這篇暴露出吳岩不重細節的缺點：原本設計要探索冥王星的船艦，怎麼可能大到足以維持百年以上的世代繁衍？ 稍微改一下（像是去天侖五 Tau Ceti，甚至是天狼星、南門二這種典型也無所謂），可信度就高很多。
台灣海峽兩邊的創作者，似乎不可避免地會遇到「中國風味」的問題。這東西寫得出來當然很好（像張系國比較好的作品），真的沒機會下手也不要硬插，否則就會 像〈老子幽靈汽車〉一樣，缺乏具有說服力的解釋。同樣的情況在〈婚姻機器人商戰備忘錄〉就好很多。就算內容有點酸，還不失為成功的諷刺作品。不過細節上還 是得小心處理，舉個例來說，會選擇機器人伴侶的男人，會有幾個喜歡真‧杜十娘的烈性？
其他像〈船歌〉、〈換崗〉這兩篇，是我較為欣賞的。前者整合洪水神話另創新局，後者的 conceptual breakthrough 衝擊力度夠強。
閱讀版本：
吳岩，《出埃及記》（桂林：廣西師範大學出版社，2005）
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