這本收錄的篇章不能說不好，但也逐漸暴露出 Yu 的極限。請、謝謝、對不起各節都有一兩篇形式奇特的實驗性作品，但表現大概就是以往的 Charles Yu。反而正常鋪陳的篇章好好加肉應該會有更好的發展性。簡言之，Yu 目前的困境在於只用奇險，不擅正攻。
Lauren Beukes，《閃亮女孩》（《我會回來找妳》）
不管正反派人物塑造極其鮮活，但重點只在過程，原因基本上作者完全沒碰。受害者的「閃亮」可以更具體一點，而且被詳細描寫的好像沒完全湊滿。讀者一定會拿《時空旅人之妻》來對比，只能說殺戮比愛情更不需要理由。
Marie Lu，《傳奇》
標準的少兒羅曼史順便反極權政體小說。然後男女主角掛上成績代表一切的華人通病，導致兩人讀起來沒啥區別，而且造成劇情漏洞。 X-D 簡單說，你要塑造天才，就別讓他們只能想出一般人都能想到的計謀。
Neil Gaiman，《幸好有牛奶》
溫馨的唬爛老爸故事。
Tahereh Mafi，《擊碎我》
Teri Hall，《邊界》
這兩本可以一起講。概念很像但手法不同：前者著重（少兒眼中的）主角酷炫性格，後者則是強調極權統治下的恐怖氛圍。不過最後都用某老梗要拗續集，感覺頗差。
山鷹，《家在萬重星外》
這本可以當作反例，展示各種「傳統臺灣式推廣道德與科學型科幻」如何寫得既難看又不怎麼科學。
高翊峰，《泡沫戰爭》
再說一次，我還是看不懂高翊峰。好吧，總不能同一句用三次，多加一句好了：因為我完全弄不懂高翊峰在書中所展現的邏輯。
Ira Levin，《蘿絲瑪麗的嬰兒》
讀小說感覺不出恐怖。
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