科幻國協毒瘤在臺病灶

[活動] 2011 臺灣出版科幻小說票選排行榜

2012-01-28T20:37:00.001+08:00

之前就預告過，舊曆年假後要投 2011 年的臺灣出版科幻小說票選排行榜。歡迎大家踴躍參加、廣為宣傳，選出心目中的年度最佳科幻！和去年的最大不同在於，今年的年度票選區分為華文作品和翻譯作品兩大類，分開計票排名。

票選規則如下：

《星空‧21克》(2012) by 伍薰

2012-01-26T10:01:00.001+08:00

雖說本書的發想來自於《銀河鐵道之夜》（可由出版系列概念與本書東洋名得知），但實為全新創作無誤。只不過李伍薰用的套路頗為普及，整本書看下來就只是他個人執行能力的展現。

故事線之一是帶有些許受虐性質的青春少年（蠢愛）初戀紀實，另一條則是星際時代傻大姐女性科學家帶著寵伴前往地球實察的歷險過程。兩條線則以極老梗的夢境／靈魂方式（可能再加上主角的受虐性）連繫。基本上校園線沒啥看頭，星際線的主要故事亦同，甚至部分劇情轉折處的「致敬」對象頗為明顯。只有在不經意的背景上，特別是後來匆匆走過的地方，作者才稍稍露一手以往為人稱道的設定能力。

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2011 BSFA Awards 入圍名單

2012-01-23T21:41:00.002+08:00

英國科幻協會（BSFA）日前公布年度票選獎項入圍名單，照慣例，將會在今年的 EasterCon 上頒獎。各項目入圍者如下：

Best Novel

Cyber Circus by Kim Lakin-Smith (Newcon Press)

Embassytown by China Miéville (Macmillan)

讀後心得：http://danjalin.blogspot.com/2011/08/embasseytown-2011-by-china-mieville.html

The Islanders by Christopher Priest (Gollancz)

By Light Alone by Adam Roberts (Gollancz)

Osama by Lavie Tidhar (PS Publishing)

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《機械狂人》（キケン，2010）by 有川浩

2012-01-22T21:11:00.002+08:00

其實就只是青春熱血無敵的大學社團記實而已。譯本標題中的「狂人」，所指的應該也只是喜歡玩火藥的社長上野，但他也是有所分寸，談不上真正的「狂」。

作者在這邊的立場有點微妙。猛一看不過是某社員的回憶，章節終了時加上幾句夫人的讚嘆感想；但想到作者的性別，原來夫人才是真正動筆的那位。只不過書中只看得出老公的立場，顯然就是為了喚起男性讀者當年的 buddy 情誼和氣魄。

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《歷史守護者：紫色警戒》（The History Keepers: The Storm Begins，2011）by Damian Dibben

2012-01-21T23:28:00.002+08:00

1. 少兒版的 time patrol。
2. 不需要理會「任何」時光旅行的技術與合理性問題。
3. 主角的頂級穿越威能同樣適用於運氣上。
4. 人物很有型，但有型到助長 2 就不應該了。
5. 只剩冒險可以看，但這不是基本要求嗎？
6. 湊滿一百字，收工。

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2011 the Damon Knight Memorial Grand Master Award（大師獎）得主

2012-01-17T06:55:00.001+08:00

恭喜 Connie Willis 今年列名大師！大師獎將於五月十七至二十日的星雲週末，假 Virginia 州的 Arlington，和 SFWA 其他獎項一併頒發。

SFWA 新聞稿：

http://www.sfwa.org/2012/01/sfwa-names-connie-willis-recipient-of-the-2011-damon-knight-memorial-grand-master-award/

2011 年終總清算暨來年計畫

2012-01-15T23:53:00.000+08:00

去年底一直忙到現在才有時間喘口氣清算自己......T_T

一、閱讀方面：

總冊數（不含漫畫、繪本）189 本，超出前年底的預期甚多，不排除是參加「科幻小說 Reading Challenge」硬催出來的成果，不過反噬程度也很大就是了（以下再說）。今年一樣訂個 120 本就好。8-p

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《出不來的遊戲》(2012) by 張經宏

2012-01-15T01:05:00.000+08:00

之前讀過張經宏拿下九歌 2M 大獎的《摩鐵路之城》，除了在地版《麥田捕手》的印象極為顯著外，其實並沒有太多感覺。這回讀完他歷年來的作品集，原因大概已經知道個七、八分。

首先值得注意的是，張經宏是標準的「賞金獵人」，也就是到處參賽獲獎，而他自己在卷末〈後記〉裡也不否認這樣的創作歷程。只是在追逐獎項的過程中，作家本身是否開始建構起屬於自己的風格，才是日後立足的重要關鍵。

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《天橋上的魔術師》(2011) by 吳明益

2012-01-12T20:25:00.002+08:00

好像我每次都會「誤讀」吳明益的作品。（苦笑）但這本新作在我眼裡確實是不折不扣的魔幻寫實。

以魔術師的「戲法？」為核心，開頭前三篇帶給我的感覺彷彿是本土版的 The Facts of Life。中華商場升斗小民的生活紀實質樸地娓娓道來，似假疑真的幻想元素則點綴其間，有著提味的驚豔。這種型態的作品，其最大威力不在於故事本身，而是喚醒讀者記憶角落中的類似情景。尤其對於和城市共同長大的一代，內爆威力簡直無以倫比。

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2012 Philip K. Dick Award 入圍名單

2012-01-11T07:21:00.002+08:00

本年度 PKD 獎入圍名單於日前公布，將於四月六日假 SeaTac 的 Doubletree Seattle Airport Hotel 頒獎。詳細名單如下：

A Soldier's Duty by Jean Johnson (Ace Books)

After the Apocalypse by Maureen F. McHugh (Small Beer Press)

Deadline by Mira Grant (Orbit)

The Company Man by Robert Jackson Bennett (Orbit)

The Other by Matthew Hughes (Underland Press)

The Postmortal by Drew Magary (Penguin Books)

The Samuil Petrovitch Trilogy (Equations of Life、Theories of Flight、Degrees of Freedom) by Simon Morden (Orbit)

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《無形之物》（Invisible，2009）by Paul Auster

2012-01-08T23:43:00.002+08:00

儘管和幻想文類沒關係，不過還是寫個兩句，畢竟在小說的處理手法上還是有值得參考的地方。

我不曉得大家怎麼看待這部作品。對我而言，它徹底地昭示讀者：fiction 本來就是 fictional 的。其中有個橋段更詳述作者該如何加工、變造這些原始素材，基本上就是在教人家「故事」該怎麼編。

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2011 科幻奇幻推薦書單總整理

2012-01-04T00:42:00.000+08:00

※ 不定期更新至 2012 年第一季
[04.01.12 新增]
Explorations: The BN SciFi and Fantasy Blog: 2011: The Science Fiction/Fantasy Year in Review – And a Sneak Peek at 2012!
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[活動] 最喜愛的科幻作家票選排行榜結果

2012-01-01T22:55:00.001+08:00

本次最喜愛的科幻作家票選排行榜於去年年底午夜十二時正式畫下句點，共有 26 位朋友共襄盛舉。總候選人數：華文作家 37 人、外文作家 107 人。再次感謝各位的參與。m(_ _)m

以結果來分析，影響作家票選最大的關鍵仍在於推廣者的宣傳，其次則是近期是否有作品問世出版。不論華文或外文作家，都有類似的現象。所以出版社有沒有用力主打還是有差的。此外，投華文作家的人數以及列舉名單明顯較少，足見華文科幻在臺灣的疲弱。

廢話不多說，直接看名次。括弧內的數字分別代表分數和投票人數。

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《愛莉森的打殭屍日記》（Allison Hewitt Is Trapped，2011）by Madeleine Roux

2012-01-01T21:37:00.000+08:00

把部落格和殭屍合在一起的創作，已經有入圍雨果獎的 Mira Grant Feed 證明很有搞頭了。這本 Roux 的處子作則帶給讀者完全不同時空背景與深度層次的閱讀感受。

和 Feed 企圖建構「與殭屍共存」的穩定未來社會不同，本書把時間點放在疫情爆發的當下，所以故事完全繞在主角一行人的生存大冒險，以及她個人心境的掙扎與轉變。就過程的娛樂效果和劇情的緊湊程度來看，作者表現的並不算差，但也沒有什麼意料之外的驚喜。

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《魔法覺醒》（A Discovery of Witches，2011）by Deborah Harkness

2011-12-31T22:46:00.000+08:00

我並不太瞭解作者 Harkness 過去在專業領域的豐功偉業，但就這部小說處子作來看，作為小說作家，她未來成長的空間恐怕還很大。

基本上本書仍不脫作者 YY 加上「吸血鬼達令」的況味。超過三分之二本的篇幅基本上完全看集酷、帥、多金、尚智、地位階級高、實力強大、對敵人殘忍、對愛人溫柔的吸血鬼，如何追求、呵護、「溺愛」潛力教授小巫婆。好在這個作者的化身並不貪心，沒有啥第三者、第四者出來喇，否則還真的沒完沒了。

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2011 年喵魔鈴獎得獎名單暨年度私房推薦書單

2011-12-29T22:17:00.001+08:00

由於今年剩下的兩本書不太可能改變目前的態勢，所以今年的喵魔鈴獎就提前公布了。老規矩：本喵魔鈴獎給的標準是今年我讀完的作品，管它是哪一年出的，「重讀」不算。

以下就是 2011 年第六屆喵魔鈴獎得獎名單：（BGM：〈查拉圖斯特拉如是說〉）

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Third Class Superhero (2006 c.) by Charles Yu

2011-12-27T20:11:00.002+08:00

我不曉得有多少讀者和我一樣，體驗過 How to Live Safely in a Science Fictional Universe 後才回頭找這本出道作短篇集。不過這樣也好，我們可以目睹一名新秀作家如何在短篇中形塑個人獨特風格，然後再一以貫之地套用到真正引起風潮的長篇初體驗上。

倒也不是 Yu 只有一招半式就敢出來闖江湖。本書標題的同名短篇就比較屬於「正常」類型套路：某位功力甚鳥的超能力者考照屢試不中，歷經生活困頓、同儕奚落，最後才赫然發現自己應該走的路線。但字裡行間不時浮現的大量自省剖析獨白還是保有頗為鮮明的 Yu 風味。

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Hard Freeze (2002) by Dan Simmons

2011-12-25T21:59:00.003+08:00

本書是 Hardcase 的續集，完全延續前作的劇情和風格，極冷、極硬派的 Joe Kurtz 再度大開殺戒，對抗水牛城內的黑手黨、背德警察，以及某個偽裝成大尾條子的變態連續殺人犯，然後不時還得暗中照顧當年無緣相認的女兒，以免慘遭現任監護人的蹂躪。

由於對抗的層次變得很大，Simmons 也加入了各主要反派的敘事視角，此舉大幅降低故事的懸疑感，但有助於讀者瞭解陰謀詭計的佈樁全局，好把注意力集中在精彩的火拚場面。

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《人形軟件 01：靈魂上載》(2010) by 譚劍

2011-12-23T23:09:00.002+08:00

十幾年前譚劍就在寫 cyberpunk，而到現在東西洋的文字 cyberpunk 創作早已完成下一步演化的時候，彷彿就像 sci-fi 追著 sf 但始終落後至少十幾二十年一般，他還是在寫「當年的」cyberpunk，而且還跟在十幾年前的 sci-fi 後面走。

儘管我懶到沒翻出《1K 監獄》或《換身殺手》重溫比對，憑印象也感覺得出，除了動作戲變得更流暢、更富影像感，提到相關知識一樣稍稍掉一下書袋，作者所要反映的其實還是「香港是個 cyberpunk 的城市」，這回乾脆來了個塞爆版。

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Daneel Lynn 的科幻奇幻必讀書單：華文科幻奇幻小說作品

2011-12-17T16:22:00.000+08:00

17.12.11 新版資訊：

林燿德，《時間龍》(1994, 2011)　◎◎◎◎○

短介：http://danjalin.blogspot.com/2011/12/1994-2011-by.html

林燿德的《時間龍》完成於一九九三年，是作家生前出版的最後一部長篇小說。語言富於緊張之感，維持作家一貫的前衛風格，並注入豐富的「科幻」元素。
全書以顯微鏡般的深度之眼，探測「宇宙時代」（距今約七、八百年後的未來世界）人類面對權力與欲望的角逐，文明卻宛如一枚老舊金幣經過不斷翻模，仍無法將血腥與屠戮「包括在外」。評論家多半指出小說情節的詭奇變化與二十世紀末台灣社會的關連。然而，讀者或可從中開鑿更多的線索，關於人類文明價值的延續，生態又如何在死滅和新生間曲現了移動的軌跡……。

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《時間龍》(1994, 2011) by 林燿德

2011-12-15T19:51:00.000+08:00

《時間龍》曾經是我在上世紀所認定的國產最佳長篇科幻。當然後來見識漸廣，這個「第一」的地位是否仍舊成立恐怕有待商榷，但起碼此番重看時的情感認同還是存在。

嚴格說來，《時間龍》是由兩個中篇（一小一大）所構成，分別敘述盧卡斯的敗逃（即〈雙星浮沉錄〉）和王抗政權的覆滅。由於新版卷末收錄劉紀惠教授所撰寫，堪稱本書最佳評論的專文，我在這裡也不好班門弄斧，只就科幻行內觀點寫個兩句。

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[活動] 最喜愛的科幻作家票選排行榜

2011-12-12T00:44:00.000+08:00

很久沒辦活動，原本年底到了要比照去年辦今年度的科幻小說票選排行，但上回有人建議年度票選要延個一陣子，好讓大家消化年底出的書，於是就先來辦個「史上最佳」的票選暖暖場子。

這回要選的是「最喜愛的科幻作家」，華文作家和外文作家分別列計排名。歡迎大家踴躍參加、廣為宣傳，選出心目中史上最喜歡的科幻作家！

票選規則：

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《幻艙》(2011) by 高翊峰

2011-12-11T23:33:00.000+08:00

我看不懂《幻艙》。就算我後來又去挖了作者的短篇集《肉身蛾》來看，也大概抓住高翊峰的創作風格，但我還是看不懂《幻艙》。

既然看不懂，為何還要特別寫一篇？其實還是為了留個記錄，原來臺灣（幻想）文壇中，曾經有過形式乍看之下完全稱得上是 New Weird，讀完後卻不是那麼一回事的作品。其中的關鍵，恐怕在於 New Weird 再怎麼靠近主流，本質上還是類型文學；而近年來臺灣文壇幾部頗令人「驚豔」（？）的跨界幻想，作者實際上想講的東西，終究還是落在類型障壁的外頭。

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丹‧西蒙斯的逆時針閃憶藥──《閃憶殺手》導讀

2011-12-09T20:20:00.001+08:00

※ 本文係即將出版的丹‧西蒙斯《閃憶殺手》卷末導讀

從《極地惡靈》（2007）伊始，根據真人實事深化改編的歷史懸疑故事彷彿成為丹‧西蒙斯最新的試刀場域。《朱德先生》（Drood，2009）藉由作家威爾基‧科林斯【註 1】（Wilkie Collins）極度不可靠的敘述，探究大文豪查爾斯‧狄更斯（Charles Dickens）的晚年景況和未完成遺作《愛德溫‧朱德的祕辛》（The Mystery of Edwin Drood）的創作內幕；《黑山》（Black Hills，2010）則將焦點拉到十九世紀美國原住民與聯邦軍之間的爭戰，以及其後印第安文明日趨衰微，聖地「六祖父」（Six Grandfathers）「淪落」成為拉希莫山（Mount Rushmore）總統雕像【註 2】的背後辛酸。只是，事隔不過一年，丹‧西蒙斯又投入新的挑戰領域，這回他自認寫的是「反烏托邦」。

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Collected Editorials From Analog (1966 c.) 免費合法放送

2011-12-09T18:44:00.001+08:00

1966 年，科幻作家 Harry Harrison 將黃金時期科幻教父 John W. Campbell, Jr. 主持 Astounding Science-Fiction / Analog 時期所寫的社論結集成書出版，如今也編排成電子書免費放送。對於黃金時期到新浪潮的科幻流變有興趣的讀者絕對不能錯過。

下載網址：

http://www.archive.org/details/collectededitori01camp

《生化‧卡列尼娜》（《Android 機器人‧安娜》，Android Karenina，2010）by Leo Tolstoy & Ben H. Winters

2011-12-05T23:13:00.000+08:00

坦白說，改編名著系列看過一兩本，大概就知道出版社和改編作家在玩什麼把戲。而我會繼續追下去的主要原因，還是給自己找個藉口來惡補沒看過的世界名著全本。

這回由 Winters 操刀的改編和他前一本《理性與感性與海怪》的狀況差不多，改編幅度大到和原著是兩碼子事。改造後的版本把十九世紀俄國農村經濟改造的部分全砍了，非主要人物的枝微末節也修得一乾二淨，所以呈現出來的內涵與份量大概也就只有原著的一半。

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科幻大師 Anne McCaffrey 逝世 (1926-2011)

2011-11-23T07:16:00.001+08:00

曾榮獲 SFWA 大師獎的 Anne McCaffrey，不幸於十一月廿一日病逝於愛爾蘭家中，享壽八十五歲。

McCaffrey 最著名的作品是歷久不衰的 Pern 龍騎士系列，也因此成為第一位獲得雨果獎和星雲獎的女性作家。晚年仍創作不綴，多為和他人合著的系列續集。

在此致上最誠摯的哀悼。

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科幻奇幻經典推薦書單總整理（隨時更新）

2011-11-18T07:08:00.000+08:00

18.11.11 新增：

SF Signal MIND MELD: SF/F Biographies and Memoirs Worth Reading

http://www.sfsignal.com/archives/2011/11/mind-meld-sff-biographies-and-memoirs-worth-reading/

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《黑洞垃圾桶》(2011) by 張英珉

2011-11-06T23:49:00.000+08:00

平心而論，這本寫得並不差。說教部分點到為止，故事性高，節奏掌握得恰到好處，登場的每個角色都能完納其功能，真要挑也就只有主角老媽存在感薄弱的缺點。要是我只有十歲，絕對會對本書讚不絕口，可惜時代晚了二十幾年，國產童書小說終究只是故事書，禁不起更具深度的精讀。

其實看標題大概就能把劇情猜得八九不離十。反正就是未來社會開發出「黑洞垃圾桶」，號稱能徹底解決垃圾問題。想也知道一定是透過蟲洞把東西丟到另一個地方破壞環境，剝削當地淳樸善良、法乎自然的居民。主角和科學家老媽在意外中被吸到異地，老媽失蹤，兒子獲救之餘還逐步揭開真相，最後克服技術困難，夥同有志之士聯合抗暴，結局自然也就不難猜。

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《鋼鐵擂台》（The Twilight Zone: the Original Stories，1985 c.）edited by Martin H. Greenberg, Richard Matheson & Charles G. Waugh

2011-11-03T21:13:00.001+08:00

本書是出版社趕電影風潮出版的產品，因此除了封面底下小小的紅字，整本完全看不出和 The Twilight Zone 影集的淵源。若照原書名反推回去，可以設想書中所收錄的，應該是該影集改編過的原著短篇。可惜我對科幻影視不算精熟，所以無法一一比對。

全書最大的問題在於大幅刪減。原書收錄三十個短篇，翻成譯本只剩十一個，而且大咖作家作品，像是 Ray Bradbury 的 "I Sing the Body Electric!"、Damon Knight 的 "To Serve Man" 全都消失（Richard Matheson 的 "Nightmare at 20,000 Feet" 還可以說之前出的同名短篇集已經收錄），真不知道編輯和譯者是怎麼挑的。

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《獵殺潘朵拉》（Das System，2007）by Karl Olsberg

2011-10-31T17:05:00.000+08:00

不過就是又一本分散式 AI 暴走的 technothriller，只不過這次是德國貨。

儘管都被作者聲稱是精心製作的人工智慧體，本書的潘朵拉在技術細節描寫上遠不及《網路殺神》中的 Daemon，唬爛程度甚至流於《香格里拉》中的梅杜莎那種程度。尤其當作者想要透過駭客女主角之口向管理階層男主角（其實正暗指讀者）說明部分程式運作原理時，所丟出來的概念太過基礎簡略，在我看來反而會讓這些內容「更不可信」。（e.g. 潘朵拉原始碼解開後，發現架構很簡潔，用遞迴寫成云云）所謂細節之所在，破功之所在，有志創作科幻者不可不慎。（本土貨的最佳範例就是葉李華的成名作〈戲〉）

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2011 World Fantasy Awards 得獎名單

2011-10-31T06:45:00.000+08:00

年度獎項季的最後一項，也就是世界奇幻獎剛剛頒獎完畢，得獎者如下：

Best Novel
Who Fears Death, Nnedi Okorafor (DAW)

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《生生不息》（The Legacy，2010）by Gemma Malley

2011-10-30T23:10:00.002+08:00

有的書寫出來就只是為了要將故事收尾，本書就屬於這種性質。

由於可資討論的議題和帶給讀者的衝擊都在前兩集（《永生宣言》、《解放陣線》）中探究得差不多，本集一開始又追加喪鐘級的爆點，永生社會自爆崩潰只是遲早的問題，只不過垂死前的掙扎也最為激烈。

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Hardcase (2001) by Dan Simmons

2011-10-28T19:32:00.003+08:00

這是老丹挑戰犯罪／推理小說的 Joe Kurtz 系列第一集。還是老樣子，為了某書倒毒文才會來看這本（結果正事都還沒做咧......）。我不是推理迷，不明瞭冷硬派的確切定義，但老丹的細膩書寫手法應用在本書故事當中，表現得的確是又冷又硬：水牛城的冬天很冷（尤其主角往往穿得比閔子騫還少），出場的角色個個都很硬。

本書也是老丹純娛樂取向的嘗試。全書節奏極其快速，毫不拖泥帶水，幾乎可說是 B 級動作片的精細文字化版本；連解決主要任務後，通常也會順便收拾片頭提及的次要情節也都包括在內。「片頭」約略交代前‧私家偵探 Joe Kurtz 因何入獄的前塵往事，然後直接跳到十一年後他因假釋重獲自由，竟高調找上水牛城黑手黨教父，主動要求調查該黑幫會計神祕失蹤的案件。

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臺灣科幻全書目正式關閉

2011-10-27T10:41:00.002+08:00

也該跟過去做個了斷。我老了，背這個包袱太重。

反正收集臺灣的科幻出版品不是一件重要的事，起碼人家開了十年的科幻煙酒中心也沒在做。何況更多人寧願看到自己的網路書架乾乾淨淨，華文書的資料上沒有半個（東）洋文字，也不想瞭解原書名、原作者名，乃至於出版社如何為了行銷亂搞亂改。

目前全書目的屍體就只有一個內容被刪改過的殘缺 Excel 檔，預計保留一年。一年內沒人接手，就全部刪光光，也算是某種大戰風車後，對少年浪漫情懷的告別吧。

《配對》（Matched，2010）by Ally Condie

2011-10-25T20:59:00.001+08:00

似乎可以針對初階反烏（也就是設定上比較沒深度的那一類）標記出某項特徵：一開始要玩《美麗新世界》，到頭來卻變成（有弱點可破的）《一九八四》。至少本書的設定就頗為吻合。照理說，人人都經過分類篩選，適性發展，連配偶都幫你傳便便，而且絕對速配，大家應該可以過著幸福美滿的爽日子。偏偏又刻意描寫霸道粗糙的公權力介入手段，直接把讀者逼向反抗的一方，這種梗應該熟到不能再熟。

比起其他少兒反烏，本書的獨到之處在於作者 Condie 透過配角群的細膩描寫，成功地營造出「人人都對當局敢怒不敢言，有機會就想辦法陽奉陰違搞搞小動作，卻沒種幹一票大的（就算在醞釀中也未見於本書）」的社會氣氛，同時也使得某些公務人員的檯面下行為更顯得晦暗不明，所產生的懸疑感有助於讀者續追。這種人二、警總就在你身邊的感覺，當作讀物灌輸給現在的小孩知悉其實也不算壞事。

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《香格里拉》（シャングリ・ラ，2005）by 池上永一

2011-10-23T20:18:00.003+08:00

閱讀這兩本書的歷程中，感覺變了兩三次。一開始碳經濟、空中都城、東京森林化等的背景議題，以及拿第三性當作主角（雖說 XXX 繼承者有三個，一個只能算配角，另一個根本是跑腿的龍套）保護人兼導師，不時還冒出幾句頗令人玩味話語的人物設定，還能讓我眼睛為之一亮。進入中段（上冊後半到下冊剛開始），故事開始失控暴走時，心裡還暗暗幫作者開脫，把這種脫序歸成《鑽石年代》結尾同類，只差在前面鋪陳的功力高下。然而，讀到下冊中段以後，可以斷定，本書完全就是拿未來背景當作幌子，把日本創世神話拿來再搬演一次，而且過程還極度作者自爽。

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《我的老爸鬼話連篇》（Shit My Dad Says，2010）by Justin Halpern

2011-10-15T00:13:00.000+08:00

難得在這裡寫幾句話，談及非幻想文類，作者到現在為止也跟行內八竿子打不著的作品。我不否認被灰鷹的試譯介紹所吸引，想一窺究竟，另一方面其實也想看看能否有辦法從中偷學個兩招，畢竟現在小孩越來越伶牙俐齒（e.g. 我家小喵會糾正我說「科科」T_T），腦筋又動得很快，令人難以招架。

看完全書之後，除了讚嘆作者的老爸情緒髒字運用得出神入化，想學都學不來，最重要的地方，我認為還是在於教養的身段與態度。儘管老爸沒事就會屎來幹去喇個兩句，他還是做到一個稱職好老爸所能教導、給予孩子的一切。

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Heartless (2011) by Gail Carriger

2011-10-11T21:13:00.003+08:00

Carriger 的 The Parasol Protectorate 大系堂堂邁入第四集。和前三集劇情首尾相連、密不可分稍稍有點差異，本集除了一開始大致交代一下第三集 Blameless 結尾的狀態最後如何透過「政治」妥協的藝術平和收場，其後的故事主線當可往單元劇集（儘管還是嚴重地「衝擊到」整個大環境的變動）方向發展；儘管作用不大， Alexia 也從本集開始招募起自己的人馬進行特務調查工作。

本書故事前後半區分得很明顯。前半段描述 Alexia 等接獲鬼魂線報，聲稱有人要暗殺女王，Lord Maccon 以降等 BUR 成員自當戮力追查，甚至看到黑影就開槍，查到 Maccon 狼人家族的黑歷史上。這部分除了聽 Lyall 教授講古，還有獨立老吸血鬼 Lord Akeldama 的侍寵 Biffy 也開發出 supernatural 能力，只不過他是......狼人，而且遲遲無法自我控制，自然也得靠 Maccon 夫婦進行引〔輔〕導。

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《去年在阿魯吧》(2011) by 賀景濱

2011-10-05T15:00:00.002+08:00

在頭昏腦脹的狀態下讀完《去年在阿魯吧》，儘管自己把日常生活搞到毫無章法、亂七八糟才是主要因素，但賀景濱刻意在讀者面前大掉書袋、耍技法的寫作方式似乎也要負上一點責任。（牽拖無誤 X-D）

真要談什麼讀後感想，其實前半本讀起來倒和當年閱讀第一章時差不了多少，而且資訊量更繁多，套用起各方學門、大眾文化的理論、舊梗乃至於「表現形式」（這裡是大重點！）也更臻圓熟。只是故事主軸發展到後來（沒錯，這個故事還是有主線的，雖然它並不是那麼重要），果然超出我當初的預期，LMA 不像「我」還回得來，應該說他推導出徵結點後，回不回來也就無所謂了。

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《怪物》（Frankenstein's Monster，2010）by Susan Heyboer O'Keefe

2011-09-29T01:01:00.001+08:00

撇開《科學怪人》的「科幻性」不論（再度招認：我不把《科學怪人》當作首部科幻，它應該不能算科幻，更精確地說，是眾多影響科幻歷史傳統的元科幻之一），這部續集確實沿續了它的歌德小說特質；而且以怪物本位的書寫方式，也呼應了「後人類」「變人」──這個由《科學怪人》所開啟，眾多科幻小說前仆後繼不斷推衍討論的主題組合。

稍微再想一想，也許由怪人本尊入手探討此議題最為適合不過，一來他的出生歷程並不涉及「較人類〔智識、身體、whatsoever〕優越」的本質差異，因此作者不需要處理（或面對）高等物種「墮落為人」的矛盾情結（這東西很難克服沒錯，好在最近剛剛出版的山本弘《艾比斯之夢》可以喚醒一下）。再者，怪人的身體組成令他無法否定自己屬於「獸」的一面，從而製造出不少認同衝突，有的還成為原著和本書的關鍵焦點所在。作者 O'Keefe 顯然不讓他有好日子過，直接在劇情安排上給予重大打擊。

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Teaching Science Fiction (2011) edited by Andy Sawyer and Peter Wright

2011-09-27T00:52:00.000+08:00

雖然我有生之年大概用不上本書內容，但既然是老闆和大學長合編的力作，說什麼也該在出版的第一時間給予捧場。撇開「自己可用與否」不談，以學習探索，甚至藉此分析評斷其他科幻課程，收穫倒也不少。

本書找了 Usual Suspects 暢談科幻教學。就全書的編排來看，這裡所提到的教學還是以大學英文（文學）系所的科幻概論課程為基準，直到最後幾章才夾雜部分專題式的課程介紹。儘管書中提及科幻課的內容安排會隨著教學目的和主題安排而有著不小的差異，大體上還是以最為傳統的「教師選定適當文本，套用科幻史脈絡」的模式來進行。於是教師的首要挑戰就此浮現：他／她自己是否真正精熟，且具備足夠先備知識，以便選定教學文本？坦白說，只要稍微瞄一下課程大綱，大概就可以知道這個老師的功力高低，有料沒料了。

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《2045 日本曙光再現──暖化大預言》（《夢の曙―新世界の夜明け》，2008）by 加藤欣介

2011-09-19T23:29:00.000+08:00

嚴格說來，本書不能算是小說，而是近似於 H. G. Wells The Shape of Things to Come (1933) 的未來（預言）紀實，範圍則僅限於全球暖化後，海平面上升，居住空間頓時窄小許多的日本。只不過加藤欣介的寫作能力根本無法和 Wells 相比，因此也決定了本書的可看度。

這類作品通常免不了花大篇幅正面闡述作者理念，本書自然也不例外。除了慣常的後‧暖化對抗策略（就算不採用，客觀條件也不得不令人類改變原有生活方式），最主要的訴求乃是在於回歸以農為本、自給自足的經濟體系。

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The Third Bear (2010 c.) by Jeff VanderMeer

2011-09-04T21:58:00.003+08:00

這本短篇集和過往 VanderMeer 的集子，像是 Secret Life / Secret Lives，乃至於 The City of Saints & Madmen 大異其趣。它就是平常的短篇結集成書，並沒有作者所賦與的中心主題，所以閱讀上就和一般的短篇集無異。只不過，我算是平時多少有在追 VanderMeer 的短篇，所以書中的不少篇章，以前就已經讀過並寫下心得，這裡就不再重複。

《創世紀 2.0》（Genesis，2006）by Bernard Beckett

2011-09-03T13:59:00.000+08:00

這本發人省思的小書討論的還是一個很常見的問題：什麼是人？什麼樣的特質才符合「人」的要件？而且又是拿人造新物種（白話文：機器／生化人）來套。但不可否認的是，歷史線當中兩位主角的哲學辯論，一來一往，的確頗為精彩。

只是就小說的鋪陳與包裝來看，本書還有值得提升的空間。一開始的人類歷史回顧，固然是為了 Adam 和 Art 兩位對話而鋪梗，因此將紐西蘭塑〔仿〕造成柏拉圖的理想國，這個刻意未臻完美的烏托邦或多或少也造成讀者「誤判」的效果。

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《艾比斯之夢》（《アイの物語》，2006 c.）by 山本弘

2011-09-01T21:39:00.001+08:00

雖說日本在科幻構想上算是輸入國，但如此深入英米科幻概念核心，形式上卻又能保有日系輕量化風格的作品也的確少見。

作者在官網中提到本書的鋪陳架構來自於 Bradbury 的《火星紀事》，區分為主力短篇和過場情節；然而從其主題訴求來看，他所要達成的，應該是進化版的《我，機器人》。

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《TSI：藍色伊波拉》（The Gabon Virus，2009）by Paul McCusker & Walter Larimore

2011-08-29T22:27:00.000+08:00

這本讀起來感覺頗為類似 James Collins 的《猶大病毒》（The Judas Strain，2007）：兩者皆是軍方旗下的特別精英單位為主體，同樣面對神祕而龐大的地下恐怖組織；單集故事內容也都牽涉到可能造成世界大流行的致命變種病毒，而病毒的源頭和解藥居然都和歷史上的瘟疫事件扯上關係。只不過，兩位作者的寫作功力顯然比不過 Collins，以致就算以讀爽的角度來看，本書仍然略遜一籌。

最大的差距在於說故事的能力。大概是想要表達劇情的緊湊感，故事初期以簡短章節多線穿插呈現，反而顯得有些凌亂，需要靠讀者自行統整。或許可以歸因於兩位作者各寫各的，最後再整合之故。

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Daneel Lynn 的科幻奇幻必讀書單：外文科幻奇幻小說作品（作者姓氏 A～M）

2011-08-23T21:14:00.001+08:00

→ 作者姓氏 N～Z
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23.08.11 新增：

Ursula K. Le Guin, The Birthday of the World and Other Stories (2002 c.)　◎◎◎◎

娥蘇拉‧勒瑰恩，《世界誕生之日諸物語》

短介：http://danjalin.blogspot.com/2011/08/birthday-of-world-and-other-stories2002.html

Deeply concerned with gender, these eight stories, although ostensibly about aliens, are all about ourselves: love, sex, life and alienation are all handled with illuminating grace. Le Guin's overarching theme, the journey, informs her characters as they struggle to come to terms with themselves or their worlds. The journey can be literal, as in "Paradises Lost," set on a generational ship, where the inhabitants, living in a utopia, learn they will land on the planet their ancestors set out to colonize 40 years earlier; and as in "Unchosen Love," where a young man falls in love with someone in another country and must decide if he can build a new life in a new place. Or the journey can be figurative, as in "Coming of Age in Karhide," in which an adolescent in a genderless society enters sexual maturity; and in "Solitude," as outsiders visit and study a planet where the men and women live apart and a young woman seeks to perfect her soul in the only place she knows as home. In "The Birthday of the World," the nature of God is considered as hereditary rulers, literal gods to their subjects, give up their power when new gods aliens come, throwing their culture into chaos. Gender is a constant concern: "The Matter of Seggri" takes place on a planet where women greatly outnumber men, and in "Unchosen Love" and "Mountain Ways," society is based on complex marriage relationships comprising four people. Le Guin handles these difficult topics through her richly drawn characters and her believable worlds. Evocative, richly textured and lyrically written, this collection is a must-read for Le Guin's fans. -- from Publishers Weekly (cited from amazon.com)

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《世界誕生之日諸物語》（The Birthday of the World and Other Stories，2002 c.）by Ursula K. Le Guin

2011-08-21T21:30:00.000+08:00

雖然並未精熟 Le Guin 個人的創作歷史軌跡，但我始終相信，她的晚期科奇幻創作（約略從 90s 開始算起，倘若從主要作品來定年，可以初步認定為 Always Coming Home (1985) 之後的「歸返」）就轉成激進派的女性主義者（我個人也不只一次在這邊提過，Le Guin 此舉有「撿便宜」之嫌；人家 Russ 等打拚時她裝峱，打出一片天之後再出來用比較高超的文學技巧加地位輩份「收割」.......）。地海第四集 Tehanu （剛開始推出的時候還標榜是 The Last Book of Earthsea X-D）就很明顯地表達立場，而科幻譜系的 Hanish cycle，儘管在 2000 年出了 The Telling，竊以為真正重量級的爆彈，還是兩年後出版的本書。

洪凌的導讀文其實已經分析的很清楚，我這邊只就個人極偏頗的立場，針對本書各篇中的部分主題丟出兩個銅貨。

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2011 雨果獎（Hugo Awards）得主

2011-08-21T13:31:00.001+08:00

今年度的雨果獎剛剛在 Renovation 揭曉，得獎者如下，在此恭喜各位得主：

Best Novel
Blackout / All Clear by Connie Willis (Ballantine Spectra)
讀後心得：http://danjalin.blogspot.com/2011/07/blackout-all-clear-2010-by-connie.html

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《幻想少女101》(2011) by 廖大魚（廖志堅）

2011-08-17T23:01:00.000+08:00

與其說這是試讀心得，倒不如是我自敘和本書及大魚兄的關係。X-D 畢竟當初找出版社之前，我就先睹為快過本書初稿，也得知一些並未顯露於文案中的創作背景。

大魚兄是張系國獎出身的科幻作家。然而，他的風格明顯和其他同期（1980s，很久以前了）的張系國獎世代相去甚遠。他作品中的機關佈景個人色彩極為強烈，不求其科學真確或合理性，純然為角色和情節服務，而且視覺效果特別顯著，這部分可參考他的得獎作〈深藍色海洋〉，六百也曾專文介紹大魚兄的文風。

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Embasseytown (2011) by China Miéville

2011-08-16T21:59:00.000+08:00

雖說 Miéville 的 Bas-Lag 三部曲中（尤其是 Perdido Street Station），immersive 的程度已經與科幻無異，本書還是「帳面上」他的第一部科幻作品，而且仍帶有濃厚的 Miéville 個人色彩。

整部小說可以依照女主角 Avice Brenner Cho 的經歷分成兩部分。前半主要描寫她在 Arieka 星球的人類殖民地 Embassytown 成長，後來成為足以擔當星際航行的駕駛。這裡的宇航設定有點類似 Cordwainer Smith 的 Instrumentality 早期，可惜作者似乎並未在此多所著墨。婚後由於語言學家丈夫的請求，她才回到故鄉，開啟後半段的劇情。

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《重新啟動》（Flood and Fire，2010）by Emily Diamand

2011-08-11T22:06:00.000+08:00

本書是《海島人的贖金》（Reavers' Ransom，2008）的直接續集。我看完第一集後給的評價是：「設定在廿三世紀的海盜故事。只有設定可以看，冒險過程勉強還可以（但動作場面寫得很亂），劇情頗無腦，科幻元素可無視......」作者在第二集稍微調整過，場景也拉大到比較符合世界觀的規模，加上讀者對於主角人物視角趨於熟悉後，所呈現出來的結果倒是有所進步。

系列對於廿三世紀不列顛島的政治情勢設定頗有獨到之處，只剩西南十郡的英格蘭大戰東方海盜家族可說勢均力敵，最為強盛的大蘇格蘭在這兩集中只是攪局式地搞陰謀，未來可預見會有更強力的干預。作者把故事節奏放得極快，讀者很難停下步伐好好思索出最佳判斷（或許剛好符合作者對於預設讀者群的期待？），只能被牽著走，眼睜睜地看著主角們狂開強運模式。算是比較浪費掉故事可能達到的深度。

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Daneel Lynn 的科幻奇幻必讀書單：科幻史、理論評述、作家研究

2011-08-11T00:19:00.001+08:00

11.08.11 新增：
Farah Mendlesohn, Rhetorics of Fantasy (2008)　◎◎◎◎
短介：http://danjalin.blogspot.com/2011/08/rhetorics-of-fantasy-2008-by-farah.html
Transcending arguments over the definition of fantasy literature, Rhetorics of Fantasy introduces a provocative new system of classification for the genre. Utilizing nearly two hundred examples of modern fantasy, author Farah Mendlesohn uses this system to explore how fiction writers construct their fantastic worlds. Mendlesohn posits four categories of fantasy--portal-quest, immersive, intrusion, and liminal--that arise out of the relationship of the protagonist to the fantasy world. Using these sets, Mendlesohn argues that the author's stylistic decisions are then shaped by the inescapably political demands of the category in which they choose to write. Each chapter covers at least twenty books in detail, ranging from nineteenth-century fantasy and horror to extensive coverage of some of the best books in the contemporary field. Offering a wide-ranging discussion and penetrating comparative analysis, Rhetorics of Fantasy will excite fans and provide a wealth of material for scholarly and classroom discussion. (cited from amazon.com)

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Rhetorics of Fantasy (2008) by Farah Mendlesohn

2011-08-09T23:11:00.001+08:00

儘管我受過學徒的基礎訓練，對於文學理論在行內文本上的運用，基本上還是敬謝不敏。Mendlesohn 這本理論著作雖然免不了傳統（或新研發）醬缸術語與概念的梳理，然而其精神還是建立在研究者（讀者）對於行內文本與傳統的精熟認識，以及如何透過精讀文本，和行內人士（作者、其他讀者／研究者、甚至是過往的自己）進行辯證的過程。

對我而言，閱讀本書的感覺彷彿在參透獨孤九劍。簡短的「總訣式」提點後，作者將奇幻（應該說大幻想文類比較真切）文本依其「特性」區分為四類，分別探究、分析其特徵、傳統脈絡，乃至於各種變化型態。隨著篇幅愈走愈深，Mendlesohn 教授透過「實戰」進行解說的情況也愈趨顯著。此時，自己對於行內文本的認知程度（不只廣博，對於各自文本還得到精熟的境地），就反映在實戰觀摩所能得到的收獲上。

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《迷時回》（2011）by 劉芷妤

2011-08-07T19:11:00.000+08:00

看完本書之後，第一個浮現在腦海裡的感想是：套路還是很重要。只看本書的介紹，的確會令人想到 underground London（請自行替換成意欲指涉改造的城市）次類型。然而，要是作者只想仿其形式，建構出具有本土色彩的闇（裡，隱，whatsoever）‧高雄，效果說不定會比本書來得突出。只是劉芷妤想講得太多，偏偏表／裡、實／幻兩條線又各自說不清楚。

表（實）線自然是小實家族的問題，特別是她媽媽當年的感情債。這種帳本就難解，特別是部分當事人還特別以「僵固」家長形象（他們的第二代也是很典型的科科小孩樣板）定住，這可不是到後來在迷時回生死存亡大戰過程中，跳出去草草說清楚就能搞定。裡（幻）線的細膩描寫和高雄的置入推銷確實成為全書的主要賣點，然而不論是戰爭或是受審（可以說人人心中都有個小警總嗎？>_<），整個幻想世界的救亡圖存感覺上都是頗為突兀而莫名其妙，欠缺一個更「遠大」的生存（奮鬥）目標。最好的對照組其實就是《闇倫敦》。把表／裡世界的目標合而為一，同時還可以解決主角來回穿梭「門戶」的問題（又是一個沒處理好的部分）。

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《黯》（Dark Life，2010）by Kat Falls

2011-07-31T21:22:00.000+08:00

本書的格局視野，以及站在較為高越卻不失平實的立足點記敘／評價登場的人物／組織，展現出少兒作品中難得的深度。卷末由臥斧操刀的賞析也都逐一點明，我也不必在此自曝其短。

部分國外評論將海底殖民地類比成拓荒時代的大西部，在我眼裡則更近似於《寒月，厲婦》的露娜；然而距離就代表官方掌握程度，本書的當局（派駐）人員的表現也十分符合預期。由於容易被掌握，加上開發歷史短，殖民群眾仍無法建立自主意識，隨時都可能包袱款款重回陸地。結果到最後，才在眾人驚覺移民青少年各個發展出「黯天賦」的那一刻才猛然爆發，雖然不算不合理，但整個思維發展流程的處理總是不夠細膩。而且獨立成州（為何不是建國呢？8-p）的努力過程並未呈現，直接跳到成功結局，感覺上又太過理所當然，希望日後能有外傳可以補充交代（續集 Rip Tide 似乎也不在此著墨）。

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《星空的旋律：世界科幻小說簡史》（2011）by 蕭星寒

2011-07-30T21:01:00.003+08:00

作者號稱是浸淫科幻超過二十年的資深讀者，不過從本書的內容深度來看，這個二十年恐怕是從小時候看科幻卡通開始計數，真正專致於科幻的年頭恐怕並不算久。

本書在資料堆砌方面，和鄭軍那一本《第五類接觸》相去不遠。基本上全都是從中國國內科幻出版品中剪貼而成（甚至貼好以後連重看一遍的工夫都沒花，相同辭彙前後不一的情況所在多有），只差在蕭星寒沒有冠上自己的史觀而已。然而，只有（殘缺不全的）資料、沒有史觀的科幻史恐怕更沒意義／價值，因為編史的魂不見了，資料只能以作家為單位各自分點呈現（連作家跨代風格轉變的小線也付之闕如），缺乏上下縱橫連貫脈絡，坦白說還不如回去看他在各章所列出的原參考資料還比較有價值。

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《時間漩渦》（Vortex，2011）by Robert Charles Wilson

2011-07-30T16:39:00.000+08:00

現在當然已經來不及了，只是我讀完本書後，腦子裡不停在思索一個問題：「《時間迴旋》沒有續集會不會比較好？」儘管《時間軸》和本書在小說層次的表現，嚴格說來並不算差（本書甚至還比前作好上一點點），然而，它們只有人物故事情節上的接續，而無法將《時間迴旋》所揭示的宇宙格局再向上提升層次。

故事分成兩線，各自對應第一、二集的尾巴。地球線是個第四年期藥物爭奪的標準「小」故事；Vox 線稍微比較有看頭，但集體意識構成領導核心的設定也不算太新鮮。Wilson 特地為此還區分為「大腦皮質」（理性面）和「大腦邊緣」（感性面）兩種作法，只是讀者一直無緣得見與 Vox 敵對的另一 hivemind 面貌（話說回來，真的讓 Vox 周遊拱門串起來的各個世界，只會令行內讀者更加懷念 Dan Simmons 的 Endymion 跟 The Rise of Endymion X-D），只能跟 Findley 一樣，被動地和 Vox 一起被帶回「垂死的地球」（嚴格說來這也是個梗，但 Wilson 並未好好利用）。

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Feed (2010) by Mira Grant

2011-07-30T01:39:00.001+08:00

把本書當殭屍小說看待就太小看作者的野心；除卻那些死而復生、到處亂走亂咬的屍體，本書實在大有深意。

背景雖然「沿用」科學家發明新療法結果造成不可逆的喪屍副作用，Grant 硬是讓人類重新站穩腳步，建構出後殭屍時代的米國政治與社會型態。此時各地已依照殭屍肆虐程度分級管制，民眾須持有對應等級的許可證，並自備武裝，才能進出特定地區，而且必須動輒接受（自我）驗血（有個段落拿這種極為疼痛的檢驗和時下標榜無痛血糖機進行對比，講得頗有道理），藉以保證自己仍未受感染。此時傳統媒體早已崩解，繼之而起的是部落客個體戶所構成的網站新聞消息。主角 Georgia 和 Shaun 姊弟，以及同夥 Buffy（請特別注意這三個人的名字）就是其中的佼佼者。儘管處於在這樣的嚴峻形勢，該辦的總統大選還是得辦。三人組獲得共和黨政治新星：參議員 Peter Ryman 邀請成為新聞團隊一員，卻也就此捲入陰險、殘忍的政治暗殺風暴之中。

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2011 World Fantasy Awards 入圍名單

2011-07-29T06:19:00.000+08:00

本年度世界奇幻獎入圍名單於日前公布，將於十月廿七至三十日，假米國 San Diego 舉辦的 World Fantasy Convention 上頒獎。入圍者有：

Best Novel

Zoo City, Lauren Beukes (Jacana South Africa; Angry Robot)

The Hundred Thousand Kingdoms, N.K. Jemisin (Orbit)

The Silent Land, Graham Joyce (Gollancz; Doubleday)

Under Heaven, Guy Gavriel Kay (Viking Canada; Roc; Harper Voyager UK)

Redemption In Indigo, Karen Lord (Small Beer)

Who Fears Death, Nnedi Okorafor (DAW)

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《第13個小時》（The 13th Hour，2009）by Richard Doetsch

2011-07-27T22:58:00.000+08:00

有的故事天生就是該拍成電影，本書就是最好的例子（事實上也真的開始拍了）。而它的發想來自於電影的成分恐怕也遠高於時光旅行科幻小說。

序言所提的「倒敘」字樣和倒退的章節數字是誤導讀者用的（真‧倒敘請看 Memento），實質上則是保證重複嘗試十二次，而且每一回都可以獲得更多關鍵經驗和資訊，足以幫助主角 Nick 構思出最佳解，反正前十一次都能再來過。於是他花了剛開始幾次瞭解狀況後，故事中段就開始（不負所託）往最佳結局邁進。

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《進化吧，布魯諾》（The Evolution of Bruno Littlemore，2011）by Benjamin Hale

2011-07-26T23:07:00.000+08:00

我必須坦承，由於閱讀背景和期待的不同，這部被米國主流媒體讚譽有加，並認定衝擊力極強的小說，在我眼裡並沒有什麼特出之處。科幻作品連人類的超升對社會的影響都探討了幾十年，其他物種拉到人類層級的故事更是屢見不鮮。

更「沒說服力」的設定在於：Bruno 壓根就是黑猩猩的殼包裹人腦，所謂黑猩猩的「進化」完全是假議題。從一開始他對同類的反感、對人類女性的性衝動就已經露餡破功。至於不可靠敘事者該有的隱瞞、美化、欺騙，Bruno 可也面面俱到（這同時也解釋了為何他對於精熟語言之前的記憶如此完整無缺的「漏洞」，正所謂補得太齊全就代表一定有問題）。

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《白虎之咒》（Tiger's Curse，2011）by Colleen Houck

2011-07-24T21:54:00.000+08:00

唔，下一個 YA paranormal romance 女角陷入愛河的對象是何方神聖？吸血鬼、狼人（或任何 shapeshifter）已經過於普遍，殭屍前陣子才被愛過，本書算是走回「傳統」，找上了因咒語所限，大部分時間都以白虎面貌示人的印度（老）王子。

基本上該有的梗都有，故事的架構、節奏與冒險細節坦白說都在水準之上，可以想見預設讀者群絕對毫無困難地輕鬆讀完並高喊續追的讚嘆聲浪。但也由於該有的梗全都有，對類型技倆瞭然於心的讀者而言，期待感恐怕在小說初期就衰減大半。

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2011 Mythopoeic Awards 得獎名單

2011-07-18T23:17:00.000+08:00

本年度創神奇幻獎於七月十七日頒獎，得獎的分別是：

Mythopoeic Fantasy Award for Adult Literature
Karen Lord, Redemption in Indigo (Small Beer Press)

Mythopoeic Fantasy Award for Children's Literature
Megan Whalen Turner, The Queen's Thief series, consisting of The Thief（《小偷》）, The Queen of Attolia, The King of Attolia, and A Conspiracy of Kings (Greenwillow Books)

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《蟻丘之歌》（Anthill，2010）by Edward O. Wilson

2011-07-14T21:56:00.000+08:00

我承認會看這一本主要還是因為它入圍今年度的 Campbell Memorial Award，但基本上它不是科幻，竊以為本書入圍的意義，反映了 Gary Westfahl 所揭示的科幻「描述」：把科「學」小說列為科幻的一部分。（科科門徒看到這裡別太興奮，把那整段「描述」仔細讀完再說）

雖然 Wilson 在他的專擅領域有著很高的成就，作為小說家，他還是有段很長的路要走。多數關注自然生態的讀者或評論者，給予第四章〈蟻丘之歌〉頗高的評價，然而全書所要闡述的，卻是主角 Raphael 為了保護心愛的生態環境，如何排除萬難進行體制內奮鬥，終究獲致成功的歷程。

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《神奇收費亭》（The Phantom Tollbooth，1961）by Norton Juster

2011-07-09T20:51:00.000+08:00

有的書大家都該看，儘管它很老梗又很教條。本書可算最佳典範之一。

說穿了其實也沒什麼，就是以一個很標準 portal/quest 的手法，讓主角 Milo 進入智識國度，透過一連串的任務與冒險，從中學到「文理合一，不得偏廢」，還得靠理性（哲學）和美韻（美學）調合，過程中更須抗拒、摒除化作各種惡魔的不良習性，教導小孩正確學習態度的主要訴求甚為明顯。

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2011 Campbell Memorial Award 和 Theodore Sturgeon Memorial Award 得獎作品

2011-07-09T14:17:00.000+08:00

本年度 Campbell Conference 雙獎得主出爐，得獎的是：

John W. Campbell Memorial Award
Ian McDonald, The Dervish House, Gollancz / Pyr Books

Theodore Sturgeon Memorial Award
Geoffrey A. Landis, "The Sultan of the Clouds", Asimov's, September

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Blackout / All Clear (2010) by Connie Willis

2011-07-04T13:20:00.000+08:00

Connie Willis 繼 To Say Nothing of the Dog (1997) 之後的 Oxford Historians 最新作品。這一次歷史學家們所要探查的事件，乃是 1940~1941 年的倫敦大轟炸（The Blitz）一直到 VE Day 的英倫（特別是大倫敦區到東南沿海一帶）庶民奮鬥歷程。由於基本上 Willis 只要亮出名號，大概就能橫掃各大行內獎項，這兩本目前看來也毫無例外；然而，它（們）是否真的如此無懈可擊，恐怕還有一些商榷的餘地。

雖然出版時拆成 Blackout 和 All Clear 兩鉅冊，閱讀時還是得視為同一個破千頁大 title 的上下集。只不過兩集的風格和筆觸差異頗大；拿同「系列」的過往作品比較，Blackout 比較像 To Say Nothing of the Dog，All Clear 則有點近似於 Doomsday Book (1992)。

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The Steampunk Bible (2011) by Jeff VanderMeer with S. J. Chambers

2011-07-03T22:37:00.000+08:00

儘管和百科全書等級（e.g. The Encyclopedia of Fantastic Victoriana）有所差距，本書仍不愧是一般人想瞭解 steampunk 文類／次文化的最佳入門讀物。不單單是因為它全彩附圖好上手，兩位作者深入淺出的解說功力也頗有幫助。

我個人比較有興趣的部分則集中在前後兩端。一開頭介紹什麼是 steampunk，並概述其所涵蓋的文化層面之後，隨之而來的第二章則直搗其維多利亞時代的源頭。本章讀起來頗像（前）科幻史，重點則放在 Jules Verne 和 H. G. Wells 的對比之上。對於認定兩者差異只在「軟硬」的讀者來說，更有正本清源之效。

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《死亡密碼 I》（Numbers，2009）by Rachel Ward

2011-07-02T16:05:00.000+08:00

嚴格說來，本書的概念並不差，只是故事主題、主角，乃至於背景的陰暗面向，使得它在「預設讀者群」中並不討喜。（不知是否連帶影響國內出版社的操作？）

作者帶給我們完全迥異於傳統 YA 小說的晦澀主角 Jem：毒蟲私生女，五歲時親眼目睹老媽用藥過量的死狀；長大進入寄養家庭與學校也處處格格不入，衝突不斷。於是當她遇上同樣身處社會邊緣的 Spider，很自然地就成為唯一可以交心的對象。不過他們的負運值也太高，好死不死碰上大條的恐怖攻擊事件，兩人只好展開我倆沒有明天似的小規模逃亡記。

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The Routledge Concise History of Science Fiction (2011) by Mark Bould & Sherryl Vint

2011-06-28T13:54:00.000+08:00

寫科幻史，難；寫科幻通史，更難；寫不帶個人史觀立場的介紹型科幻通史，篇幅還得壓縮在兩百頁上下，簡直比登天還難，而且還吃力不討好。本書應該就是最血淋淋的事例。

兩位作者的經歷與功力，來寫這種書應該很夠格，但寫出來的結果卻遠不如我個人的預期。探究其因，前面所述的先天限制使它僅存給初階入門者（基本上還是要有點概念才算入門，像那種嘴巴咬著三大師不放的只能去撞門）的升級包功能。

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《小城市》(2011) by 葉覆鹿

2011-06-27T23:33:00.000+08:00

坦白說，我閱讀本書的感覺有點複雜。多線跳接併陳而又彼此關聯繫屬的手法，較之標榜「多音交響」的譚劍《黑夜旋律》，本書更有資格掛上這四個字。和「中規中矩」成為臺版《麥田捕手》，最後奪得 NT$2M 的《摩鐵路之城》相比，閱讀本書絕對會讓人眼睛為之一亮。

然而，我的閱讀過程中，卻不知怎麼，一直存在著無法融入的障礙。這層障礙絕非年齡差距所造成的隔閡。就算我已經是超過 35 歲的中年阿伯，書中所提及的「七年級記憶」仔細深究起來，恐怕和我們 70s 出生族群比較密切，好歹「事發」當時，青少年的記憶總比兒童強。想到這裡，似乎抓到眉角所在：這些由真‧作者「葉覆鹿」透過眾家人物所形塑出來的「記憶」，往往另有其妙，而（起碼對我來說）不是具備「正常功能」的記憶。

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2011 Locus Awards 得獎名單

2011-06-26T08:50:00.002+08:00

《軌跡》雜誌票選獎已於米國西岸時間昨天晚上頒獎完畢，得獎的是：

Science Fiction Novel
Blackout / All Clear, Connie Willis (Spectra)

Fantasy Novel

Kraken, China Miéville (Macmillan UK; Del Rey)

心得：http://danjalin.blogspot.com/2010/09/kraken-2010-by-china-mieville.html

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《轉機》（Changing Planes，2003）by Ursula K. Le Guin

2011-06-15T23:53:00.000+08:00

一開始作者就說得很清楚了：這些都是在（該死的）機場等待時所發展出來的新興異次元觀光〔察〕記實。基本上有過類似經驗，想像力又不太差的人（科幻作家尤甚）都有可能如法泡製，迸出一些新的想法、火花。

於是，這本第二世界建構習作集（無誤，基本上我個人把它當作純文字化的《歐赫貝奇幻地誌學》）最大的功能，就在於給讀者見識到 Le Guin 祖奶奶頗為高明（並值得創作者學習）的架空功力。被其中所（諄諄）教誨的課題「醍醐灌頂」（奶奶到老了才開始犀利，說教意味也逐漸加重（攤手））之餘，透過各種線索明示暗喻，將架空次元的「異端」逐步「還原」回當下現世，則成為閱讀本書過程中最大的樂趣。

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2011 Campbell Memorial Award 和 Theodore Sturgeon Memorial Award 入圍名單

2011-06-10T07:13:00.001+08:00

今年度的 Campbell Conference 雙獎日前公布入圍名單，一樣照慣例於研討會期間，七月八日的頒獎典禮上頒獎。入圍者如下：

John W. Campbell Memorial Award

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《克羅諾斯的奇蹟》（《クロノス・ジョウンターの伝説》，1994）by 梶尾真治

2011-06-09T19:44:00.000+08:00

雖說有真‧時光機，作者也嘗試說明其理論根據（有沒有說服力是另一回事），然而工具畢竟只是工具，真正的重點還是在於三段故事中的羅曼史成分。

於是大家都很巧妙地算好延遲時間，然後快樂地過著幸福美滿生活，也不算太奇怪，畢竟 Love conquers all；更何況除了最後一樁養小蘿莉，前兩個案例的愛情都只基於煞到......

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《獵殺第四行者》（I Am Number Four，2010）by Pittacus Lore

2011-06-08T20:12:00.000+08:00

反正就是（和人類基本上無異的）外星少年復國者跑來地球校園，邊流亡邊發展超能力，一面進入校園把妹順道對抗霸凌（當然也霸凌回去）的老梗。現在這世道還在出這種貨色，只能說它就跟 YY 一樣有其賣座保證。

至於母星有軍隊有大人還打不過壞外星人，幾個毛（抱歉，是異能）都沒長齊的青少年怎麼打得回去這種邏輯問題就別管了。反正大長老（作者的自封咧，從來沒看過這麼不要臉的，還寫在劇情裡面呢，搞不好續集就會跑出來當心靈導師之類）說了算。真正開打的場面只有最後不到一百頁，其他都是校園青春喜劇（無誤）。

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台灣旁若文學研討會圓桌論壇發言大綱暨與會心得

2011-06-07T00:53:00.003+08:00

說明：

六月五日，我受林建光教授、陳國偉教授與魔王洪凌之邀，參加由中興大學人文與社會科學研究中心主辦的「台灣旁若文學研討會」，並參與第三場的圓桌論壇。（好吧，沒先在這裡打廣告是我的錯......m(_ _)m）當然這不是一個純然的科幻場子，不過除了我個人發言之外，第一場鄭聖勳的論文、第二場的那三篇也都算是科幻範疇，所以算是我在臺灣的研討會場子中，整體參與（融入）感最高的一次。（謎之聲：也沒幾個學術場會找你這匹兇惡壞貓兼懶貓吧？）但由於我的時間掌握能力不足，花太多時間展示兼廣告重新出發的「臺灣科幻全書目」，所以後兩個主題有些重點不是匆匆帶過，就是跳過未提。在此把我原先擬好的講稿大綱貼出，最後再附上兩個銅貨，就權充我這回與會的心得記錄。

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《擁有未來記憶的女孩》（Forgotten，2011）by Cat Patrick

2011-06-05T23:22:00.000+08:00

本書最大賣點就在它的設定。儘管女主角 London（翻成「蘭登」還真不習慣）每天凌晨腦袋的記憶體就會重設一次，光從這部分來看，感覺有像 50 First Dates，實務上也在故事中安排了類似的「衝突趣味」，但真正的創新在於她只能記得「未來」，而遺忘「過去」。

London 無疑獲得作者完全的眷顧，除卻生活上的小摩擦，稍微嚴重一點的事情都能迎刃而解，身邊的其他人還要忍受她耍傲嬌，歡喜冤家式地度過前半本，後面的劇情就超展開了。

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《燃燒世界的女孩》（《劫尽童女》，2000, 2002）by 恩田陸

2011-06-04T17:48:00.000+08:00

簡單地說，本書就是老掉牙的超能力少年（女）的成長覺醒與（自我）救贖題材，主要賣點還是在於戰鬥場面。

一開始的追殺場面就已經彰顯主角的不尋常背景，劇情發展也透過一次次戰鬥逐漸揭開（但可能因為作者能力所限，無法清楚交代其中利害關係）神祕組織的幕後黑手。只是主角被製造出來的檯面理由頗欠缺說服力，真正的目的除了「爽」字以外，也沒有真正毀天滅地的力道，連帶使得被貼上性別標籤的世界淪為某配角的囈語。

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2011 Mythopoeic Awards 入圍名單

2011-06-01T18:53:00.000+08:00

現在報這個有點 lag 了。 8-p

本年度的創神奇幻獎（Mythopoeic Awards）入圍名單已於五月十七日公布，預訂於七月十五至十八日假米國新墨西哥州 Albuquerque 舉辦的 Mythcon 42 上頒獎。入圍的有：

Mythopoeic Fantasy Award for Adult Literature

Guy Gavriel Kay, Under Heaven (Roc)

Karen Lord, Redemption in Indigo (Small Beer Press)

Patricia A. McKillip, The Bards of Bone Plain (Ace)

Devon Monk, A Cup of Normal (Fairwood Press)

Sharon Shinn, Troubled Waters (Ace)

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《倖存者》(2011) by 陳浩基

2011-05-26T18:40:00.000+08:00

雖然作者一開始就說本書不是科幻小說，但一本書算不算科幻往往不是作者可以決定的。（茶）

話說回來，本書所採用的科幻構想原型已經不算陌生。如果扯到 PKD 算扯太遠的話，把它視作 Dark City（城市變形）＋ The Matrix（portal 概念）的在地恐怖版，應該就不難理解。

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《伊甸園的祭壇》（Altar of Eden，2009）by James Rollins

2011-05-24T19:33:00.001+08:00

儘管本書並非 SIGMA 系列作品，但 Rollins 大概同樣的東西寫多了，所以套路沒變，只是角色背景稍微換過而已。

這種公式解的東西要說有多難看也不容易，畢竟它們可以輕易達到娛樂讀者的標準，同時也註定其定位區隔。科幻點很明顯，卻偏偏離原型的距離很近，讀者一望即知超過百年換湯不換藥的橋段安排。另一方面則是抓碎形概念拿來套最最初階的 hive-mind；雖然 infodump 的內容不少，卻仍然搔不到癢處，反正重點也不是在這一塊。

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2010 星雲獎（Nebula Awards）得主

2011-05-22T09:43:00.000+08:00

本年度的星雲獎剛剛開獎完畢，各方參加／關注單位也立即發布得獎訊息。以下就是今年的各獎項得主：

Novel:
Blackout / All Clear, Connie Willis (Spectra)

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《克萊因壺》（《クラインの壺》，1989）by 岡嶋二人

2011-05-19T21:39:00.001+08:00

看真‧出版時間，大概是在 VR 技術風聲水起之際，想拿這種「尖端科技」包裝一下既有概念的作品。那時候大概微型技術還沒成熟，所以才得費工採用全身脫光光包覆式的介面，不過似乎也因此收到些許意料之外的異色效果？

就算如此，所呈現出來的結果還是頗有看頭。不管是否真要套用 Klein bottle 概念，或沿襲「桶中大腦」還是 PKD 的身分議題，這種（幾乎無法）分辨真假之間的敘事狀態一旦沒什麼大破綻地成立，基本上就是隨作者玩，隨讀者想，自由度非常大。小說所呈現的往往是作者創作當下所想到的「合理解」之一，讀者當然可以自行構思其他答案。

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《網路殺神》（Daemon，2006, 2009）by Daniel Suarez

2011-05-17T20:03:00.000+08:00

就一部以資訊科技為賣點的 technothriller 而言，本書的確不算難看，也難怪會獲得技術人士的注意與好評。一般讀者照著看下去，多少也能獲得一點科科知識（雖然看真‧期刊還是比較完備的作法），而且爽度不減。

然而，Daemon 神乎其技地操弄背後，隱含的卻是資訊科技使用／開發者絕對夢寐以求的基本想定，也就是資源（包括金錢、計算力、頻寬、記憶容量、系統分散度、可驅策的人力、科技力等）通通（趨近）無限。這也註定書中所描寫的情節已經超越偶然與巧合能一擊 KO 米國的地步。更何況，接觸過一定規模系統的人都知道，光是能讓它乖乖作幾件小事情，後端就需要多少的維護能量。除非在後續作品中，有暗樁慢慢浮上檯面，否則本書內容也只能算是另外一種形式的 YY。

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《第五類接觸：世界科幻文學簡史》(2011) by 鄭軍

2011-05-15T11:26:00.002+08:00

我真的很後悔把這本放在床頭，邊看邊譙，譙到睡意都沒了。

儘管我會把「科幻（通）史」當作自己的行內專長，但要我動手寫一本，基本上仍然是不可能的任務。一來自然是尚未真正出師，％數不夠，二來根據我自己奉行的科幻閱讀理論（part 1、part 2），我連第二階段的工夫都很難勉強達成，怎麼有那種見識和實力自己寫科幻史？剛回國那陣子的確曾和幾位朋友私下談過，連該怎麼寫、要寫哪些內容的綱要都列了；但想到實際執行時恐怕也只是二、三手資料整理，談不上有什麼獨見創獲，於是也就此作罷。

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《即將遺忘》(2006) by 林詠琛

2011-05-14T13:47:00.000+08:00

基本上是個 ESP 奇人異士為基礎的超大長篇系列；一如往例，第一集利用相對「小」事件完成核心人物的介紹，順便埋一埋後續的爆點。故事雖然有些推理的成分，但由於主角執行力的不足，連帶使得跟著主角腳步的讀者難有更深入的參與，直接聽「反派」人物自白一切還比較快。

儘管在分類上 ESP 可以歸為科幻，但超能力在本集中只算是人物介紹的附加屬性，其真正「用途」要到後續作品才會慢慢顯現。真正和科幻扯上邊的反而是緊要關頭揭曉的換腦技術。不過就跟推理成分一樣（而且這地方還不太可能是刻意為之），作者 infodump 與圓說功力仍不算精光。

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2011 Locus Award 入圍名單

2011-05-12T07:05:00.000+08:00

照往例其實都已經算好了，先算個前五名增加懸疑而已。本獎項將於六月 24~26 日假西雅圖的科幻博物館舉辦的科幻獎周末（the Science Fiction Awards Weekend），連同科幻名人堂入選成員一同頒獎。入圍名單如下：

Science Fiction Novel
Surface Detail, Iain M. Banks (Orbit UK; Orbit US)
Cryoburn, Lois McMaster Bujold (Baen)
Zero History, William Gibson (Putnam; Viking UK)
The Dervish House, Ian McDonald (Pyr; Gollancz)
Blackout / All Clear, Connie Willis (Spectra)

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《仇恨者》（Hater，2006, 2009）by David Moody

2011-05-08T23:23:00.000+08:00

本書其實想走傳統殭屍作品的套路，卻又想迸出一些新意，於是把（感染）變異的橋段拿掉，完全純賣純心理因素，但也因此少了許多可以發揮的地方。

以純粹心因型恐怖的氣氛營造來看，Moody 已經達到效果：不論是社會情勢從偶發暴力事件到全面性的崩潰，還是主角心理從不滿到憤怒到抓狂到最後的轉化所經歷的內外刺激過程，都頗有看頭。每天開頭引入的發狂殺人事件，在情勢日漸明朗之前，也具備逐次加強打擊的效果。

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《月與火犬 1：人造少女》(2011) by 星子

2011-05-07T17:48:00.003+08:00

內容就是很標準的輕小說：把科幻背景稍微交代一下後，就開始超現實怪物相互轟殺的正題。主角只能晾在旁邊等著被吃。X-D

基本上也就不必太深究其合理性，作者興之所至，極力追求更新奇設定、更吸睛橋段的過程，已經排除背景環境是否能承載如此故事的可能性。反正作者只要做到讀者想要的（坦白講，執行力還真不錯，要不是得花＄＄買，網路連載我大概會續追）就夠了。

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《隧道》（Tunnels，2007）by Roderick Gordon and Brian Williams

2011-05-03T20:15:00.002+08:00

基本上還是要算少兒冒險故事，儘管有地底人的設定，一來除了部分生活習性有所差異（特別是食物方面），他們充其量只是地上人移民，並沒有太多特出之處；二來主角的動作戲遠遠強過 infodump 或獵奇描寫。

不少評論都提到本書開頭啟動過慢，敘述視角不明確（究竟是講老爸還是兒子，抑或是雙主線？）的問題。中段自動「消滅」其中一方後就單純明快許多。作者明顯要寫上好幾本，眾多謎團到頭來仍舊無法解決，得繼續看下去才能分曉。

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《最後的試煉》（The Land of Painted Caves，2011）by Jean M. Auel

2011-04-30T21:13:00.000+08:00

「大地的兒女」（Earth's Children）的最終篇，故事走向跟之前預料的完全一樣，就是 Ayla 升到神靈（代理人）階級的完整過程。

前半部算是見習，所以到處參訪聖地看壁畫，順便經營人脈。劇情要有所進展的話，可以直接翻到下冊後半部，Ayla 真的在精神層次接受「感召」後才有所啟動，前作中埋下的衝突因子也才一一浮現。

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女性主義科幻先驅 Joanna Russ 逝世

2011-04-30T07:58:00.000+08:00

女性主義科幻的先驅與巨擘 Joanna Russ 本週稍早因中風住進 Tucson 的臨終安養院，於當地時間 29 日上午不幸逝世，享壽 74 歲（1937~2011）。

小說方面，她的《女身男人》（The Female Man，1975）及相關背景短篇，尤其是 "When It Changed" (1972) 絕對是行內的不朽經典。其他著名作品還有 Picnic on Paradise (1968)、Alyx (1976 c.)、We Who Are About To... (1977) 和 The Two of Them (1978) 等。

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《三體III：死神永生》（2010）by 劉慈欣

2011-04-28T20:55:00.000+08:00

讀完整個中國為之瘋狂的第三集，劉慈欣還是劉慈欣，缺點和優點都沒有變化。

這回作者（可能）擬仿的對象換成 30s 的未來史。地球與三體逆轉再逆轉的鬥爭過程有其明顯的歷史指涉對象，大體上仍是像 Wells 的 The Shape of Things to Come (1933)，過程很戲劇，但故事都是作者說了算。個人在這種大環境下根本無足輕重，只是擔負起引導介紹與記錄的角色而已。技術書寫和科學推導才是真王道。

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2011 Arthur C. Clarke Award 開獎

2011-04-28T16:06:00.000+08:00

得獎的是：

Zoo City – Lauren Beukes (Angry Robot)

消息來源：http://www.sfsignal.com/archives/2011/04/winner-2011-arthur-c-clarke-award/
入圍名單：http://danjalin.blogspot.com/2011/03/2011-arthur-c-clarke-award.html

《食色故事》(2005 c.) by 陳念萱

2011-04-26T19:01:00.001+08:00

坦白說整本書只有兩篇算是科幻，但作者居然找來倪匡和總舵主寫封底宣傳詞，感覺頗微妙。倪匡至少還抓得到重點，針對作者的特長加以發揮，總舵那句：「小說呈現無限可能；無論任何題材，都能化腐朽為神奇」就實在不知所云了。

其實找倪匡還真找對人，因為第一篇〈食色餐廳〉乍看之下頗有倪匡味。臺北鬧區街頭某個角落開了家不起眼的餐館，偏偏吸引文藝饕客青年主角前光顧，結果全自動無人服務的館子裡頭居然什麼料理都能作，而且完全吻合顧客需求。只是故事直接把謎團揭開，就算拖了多少歲月才兌現「履約」，神祕感也早就消失。因此重點其實就在於給故事添加色香味的各式料理（過程）描寫。

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2011 Philip K. Dick Award 得獎名單

2011-04-26T08:32:00.000+08:00

今年的 PKD Award於 22 日假西雅圖舉辦的 Norwescon 34 頒獎。得獎的是：

The Strange Affair Of Spring Heeled Jack, Mark Hodder (Pyr)

另外頒給特別獎（special citation）：
Harmony, Project Itoh, translated by Alexander O. Smith (Haikasoru)

消息來源：
http://www.locusmag.com/News/2011/04/2010pkd/

2011 日本星雲賞入圍名單

2011-04-25T07:55:00.000+08:00

照例只關注翻譯洋書部分：

Foreign – long form
Eifelheim, Michael Flynn
World War Z, Max Brooks
《打鬼戰士II：檔案Z》
Farthing trilogy, Jo Clayton
El Mapa del Tiempo (The Map of Time), Félix J. Palma
《時光旅行社》
Hunter’s Run, George R. R. Martin
Un Lun Dun, China Miéville
《闇倫敦》
Genesis, Bernard Beckett

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